15、1881年在阿爾及爾附近的香蕉樹領域

        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

上圖是舞臺道具樹專家北京在網絡摘取，若有不妥請通知我們

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        16、阿爾及爾花園（Jardin d'Essai），1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        17、阿爾及利亞景觀，“野女人的山溝”，1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        18、威尼斯，總督宮，1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        19、圣馬可廣場（Piazza San Marco），威尼斯，1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        20、那不勒斯海灣（早晨），1881年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日

        21、根西島上的霧，1883年

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        皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（1841-1919）在畫家職業生涯的前二十年中，通過做山水畫而學到了很多有關他的手藝的知識。也許是因為他擺脫了代表人類（可能受到冒犯的朋友或顧客）的關注，所以雷諾阿在光線，顏色，形式（或缺乏），繪畫和筆法上進行了他大膽的實驗，花園，水和土地。這種表達自由和他作為調色師外出的大膽創新不可避免地在雷諾阿所鐘愛的人物畫中找到了自己的方式。

        雷諾阿景觀：1865-1883年通過從美國，歐洲及全球范圍內的公共和私人收藏中借出60多筆貸款，對這些景觀體驗進行了全面研究。

        預定場地

        倫敦國家美術館：2007年2月21日至5月20日

        加拿大國家美術館，渥太華：2007年6月8日至9月9日

        費城藝術博物館：2007年10月4日至2008年1月6日